| Titre : |
Jean-Marc Bustamante : cristallisations |
| Type de document : |
texte imprimé |
| Auteurs : |
Jacinto Lageira, Auteur |
| Editeur : |
Arles : Actes Sud |
| Année de publication : |
2012 |
| Importance : |
310 p. |
| Présentation : |
ill. en noir et en coul. |
| ISBN/ISSN/EAN : |
978-2-7427-9754-7 |
| Prix : |
49 € |
| Note générale : |
Bibliogr. p. 304-305. Bibliogr. des oeuvres de J. Lageira, 1 p. |
| Langues : |
Français (fre) |
| Catégories : |
Bustamante, Jean-Marc
|
| Résumé : |
Jean-Marc Bustamante est l’un des artistes majeurs de la scène européenne, présent
dans les collections de nombreux musées. Au fil des trois dernières décennies, son
oeuvre n’a cessé d’entremêler la sculpture, la peinture et la photographie.
En 1978, avec le projet de “faire de la photo qui ne rende pas compte de l’art, mais qui
soit de l’art en tant que tel”, il réalise ses premiers “tableaux photographiques”. Il
montre, en grand format et en couleur, tout juste encadrées, sans passe-partout, des
vues de maisons, de bâtiments, situés à la périphérie des villes (Tableaux, 1978-1982).
Sans personnages, ces prises de vue veulent “fixer un mouvement lent, celui de la terre,
mais aussi celui de la décivilisation”.
De 1983 à 1987, il signe meubles et objets avec Bernard Bazile, sous le logo Bazile-
Bustamante.
Il poursuit ensuite un travail de sculpteur avec la série des Intérieurs, des “réminiscences
d’objets découpés ayant rapport au corps” ou des Paysages, objets abstraits,
reliefs muraux ou sculptures.
Il présente les Lumières (1987-1993), des photos de revues d’architecture des années
1930 et 1960, en noir et blanc, qu’il rephotographie et sérigraphie sur un plexiglas dont
la transparence métamorphose la représentation, car il est tenu en avant du mur par
quatre supports métalliques.
Il utilise la même technique pour les Panoramas (2002), des dessins abstraits agrandis,
reportés à l’encre sur plexiglas, qui lui permettent de “créer une relation nouvelle entre
le mur et cet objet hybride qui n’est ni une peinture, ni une photographie, ni une sculpture,
tout en relevant un peu de chacun de ces domaines”. Il montre encore, en superposition,
des images en couleur de grandes villes et de leurs banlieues, comme Buenos
Aires, Miami, Tel-Aviv ou les abords de lacs suisses.
En 2003, des personnages apparaissent dans ses photographies : il réalise pour la
Biennale de Venise Le Pavillon des Amazones, une “chapelle païenne”, dans laquelle il
mêle portraits photographiques, peintures et dessins abstraits sur plexiglas.
Jacinto Lageira écrit depuis toujours sur le travail de Jean-Marc Bustamante et a entrepris,
avec l’artiste, une analyse des différentes séries et une étude retraçant les rapports
de Bustamante avec l’histoire de l’art, de la photographie, avec la philosophie ou encore
l’actualité. À ce jour, aucune véritable monographie intégrant des éléments biographiques
complets et une analyse précise de chacune de ses séries ne lui a été consacrée.
Ainsi, l’objet de cette publication est de faire un point complet ; elle est illustrée d’une
très nombreuse iconographie établie avec la collaboration de l’artiste et d’un ensemble
de photographies documentaires réunissant des points de vue sur ses expositions. |
| Permalink : |
https://grandhornu.docressources.org/index.php?lvl=notice_display&id=7965 |
Jean-Marc Bustamante : cristallisations [texte imprimé] / Jacinto Lageira, Auteur . - Arles : Actes Sud, 2012 . - 310 p. : ill. en noir et en coul. ISBN : 978-2-7427-9754-7 : 49 € Bibliogr. p. 304-305. Bibliogr. des oeuvres de J. Lageira, 1 p. Langues : Français ( fre)
| Catégories : |
Bustamante, Jean-Marc
|
| Résumé : |
Jean-Marc Bustamante est l’un des artistes majeurs de la scène européenne, présent
dans les collections de nombreux musées. Au fil des trois dernières décennies, son
oeuvre n’a cessé d’entremêler la sculpture, la peinture et la photographie.
En 1978, avec le projet de “faire de la photo qui ne rende pas compte de l’art, mais qui
soit de l’art en tant que tel”, il réalise ses premiers “tableaux photographiques”. Il
montre, en grand format et en couleur, tout juste encadrées, sans passe-partout, des
vues de maisons, de bâtiments, situés à la périphérie des villes (Tableaux, 1978-1982).
Sans personnages, ces prises de vue veulent “fixer un mouvement lent, celui de la terre,
mais aussi celui de la décivilisation”.
De 1983 à 1987, il signe meubles et objets avec Bernard Bazile, sous le logo Bazile-
Bustamante.
Il poursuit ensuite un travail de sculpteur avec la série des Intérieurs, des “réminiscences
d’objets découpés ayant rapport au corps” ou des Paysages, objets abstraits,
reliefs muraux ou sculptures.
Il présente les Lumières (1987-1993), des photos de revues d’architecture des années
1930 et 1960, en noir et blanc, qu’il rephotographie et sérigraphie sur un plexiglas dont
la transparence métamorphose la représentation, car il est tenu en avant du mur par
quatre supports métalliques.
Il utilise la même technique pour les Panoramas (2002), des dessins abstraits agrandis,
reportés à l’encre sur plexiglas, qui lui permettent de “créer une relation nouvelle entre
le mur et cet objet hybride qui n’est ni une peinture, ni une photographie, ni une sculpture,
tout en relevant un peu de chacun de ces domaines”. Il montre encore, en superposition,
des images en couleur de grandes villes et de leurs banlieues, comme Buenos
Aires, Miami, Tel-Aviv ou les abords de lacs suisses.
En 2003, des personnages apparaissent dans ses photographies : il réalise pour la
Biennale de Venise Le Pavillon des Amazones, une “chapelle païenne”, dans laquelle il
mêle portraits photographiques, peintures et dessins abstraits sur plexiglas.
Jacinto Lageira écrit depuis toujours sur le travail de Jean-Marc Bustamante et a entrepris,
avec l’artiste, une analyse des différentes séries et une étude retraçant les rapports
de Bustamante avec l’histoire de l’art, de la photographie, avec la philosophie ou encore
l’actualité. À ce jour, aucune véritable monographie intégrant des éléments biographiques
complets et une analyse précise de chacune de ses séries ne lui a été consacrée.
Ainsi, l’objet de cette publication est de faire un point complet ; elle est illustrée d’une
très nombreuse iconographie établie avec la collaboration de l’artiste et d’un ensemble
de photographies documentaires réunissant des points de vue sur ses expositions. |
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